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Harper’s BAZAAR US: Quando Vanessa Kirby tinha 21 anos, ela fez uma performance de ‘Sonho de Uma Noite de Verão‘ no Teatro Octagon em Bolton, nos arredores de Manchester, Inglaterra. Ela interpretou Helena, apaixonada por Demétrio, que em vez disso está apaixonado por Hermia. “Todas essas escolas costumavam vir, um monte de crianças”, diz ela. “Eles estavam sempre super entediados ou inquietos.

Durante o seu monólogo em uma apresentação, falando desesperadamente de um amor que foi frustrado, alguém deixou cair uma caixa de doces escada abaixo, e eles rolaram por todo o palco na frente dela. “E eu estava tipo, ‘Oh, Deus, merda. O que estou fazendo errado?’ E então eu vi uma garota, à esquerda. E ela tinha, não sei, 13 anos ou algo assim, e ouvia cada palavra”, lembra Kirby.

E havia algo naquela garotinha que queria ouvir o que Shakespeare estava dizendo, através de mim… talvez ela estivesse sentindo algo”, diz ela. “Então, eu simplesmente fiz isso para ela.

Kirby, 32, é magnética, mesmo no Zoom – há uma maneira de a textura da tela mudar, ficar mais animada, quando ela aparece em qualquer tela – e assisti-la recontar essa história foi como um vislumbre de como ela é capaz de canalizar desconforto no desempenho.

Ela está à beira de entrar na cobiçada categoria de ator indicado ao Oscar, e de descobrir o tipo de ator que deseja ser. Ela experimentou franquias de ação – atualmente está filmando os próximos dois episódios de ‘Missão: Impossível‘, continuando o papel da Viúva Branca que ela originou em ‘Missão: Impossível – Fallout‘ de 2018 e estrelou o último filme ‘Velozes e Furiosos‘ – e é mais conhecida por sua atuação devastadora como Princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘. É o seu último papel, no entanto, no primeiro filme em inglês do diretor húngaro Kornél Mundruczó, ‘Pieces of a Woman‘, que estreia na Netflix em janeiro, que promete impulsionar Kirby para o próximo nível. Seu retrato de Martha está sendo apresentado como um avanço; o termo “digno de um Oscar” foi pronunciado inúmeras vezes.

Nós nos conhecemos no Zoom em um sábado: ela estava em Londres; eu estava em Nova York. Era a minha manhã, o seu início de tarde. Nós duas usávamos gola alta. Planejei tomar notas enquanto conversávamos, mas em vez disso me inclinei para frente, extasiada. Nós duas gesticulamos muito. ‘Pieces of a Woman‘ é sobre maternidade e luto. O filme, com roteiro de Kata Wéber, é estrelado por Kirby e Shia LaBeouf como um casal cuja filha morre durante o parto em casa; é assídua e inflexivelmente crônica de sua luta para chegar a um acordo com a perda.

A cena de abertura de ‘Pieces of a Woman‘ é uma tomada de quase 30 minutos de um parto que termina com a morte do bebê. A cena é dolorosa, linda, assustadora – momentos dela parecem horror. Kirby diz que cada vez que terminavam de filmar, ela e os seus colegas atores sentiam uma espécie de êxtase, correndo para a neve – eles se abraçaram e gritaram; Kirby soluçou depois da primeira vez. “Foi completamente surreal porque estávamos lá”, diz ela. “Nós estávamos lá. Fomos testemunhas de algo”.

Kirby, que não tem filhos, se preparou para essa cena durante meses. “Comecei a assistir a tudo que pude encontrar”, diz ela. “Documentários sem fim, vídeos de parto em casa, mas tudo era tão higienizado; tudo foi tão editado.” Ela finalmente entrou em contato com uma obstetra, Claire Mellon, que concordou em deixar Kirby acompanhá-la. Kirby teve que ir para outro filme e teve apenas duas semanas na enfermaria de parto, no Hospital Whittington em Islington. Mulheres grávidas que ela conheceu concordaram em deixá-la assistir ao parto, mas nenhuma delas acabou entrando em trabalho de parto durante o período em que ela esteve lá. No último dia, “Eu estava com a minha mala e estava voando para a Romênia naquela noite [para filmar ‘The World To Come’], e uma mulher veio com nove centímetros de dilatação. Claire disse: ‘Vou perguntar a ela’.” Para a surpresa de Kirby – “Por que alguém iria querer um estranho lá? Uma atriz? Durante este momento tão sagrado?”- a mulher concordou. “Eu a observei por seis horas passar por um parto realmente difícil, sem analgésicos, fórceps. Ficou muito, muito difícil… . Eu a observei partir em uma jornada completamente solitária, como uma odisseia, pelo mais primitivo, quase divino… E eu vi o poder e o medo em tudo isso.

Eu me tornei muito mais mulher ao apreciar a sacralidade do feminino de uma forma que não acho que tenha percebido totalmente”, Kirby me diz. “Sinto como se tivesse vivido algo na experiência humana que não tinha vivido antes.

Em partes da cena, enquanto o meu marido e eu assistíamos, eu olhei para ele, e ele estava, assim como fez por algumas das 40 horas em que estive em um trabalho de parto muito complicado, olhando para o seu telefone para evitar ter que olhar isso. “Não tenho certeza se posso terminar isso”, disse ele.

Em um ponto durante a cena, a personagem de Kirby, Martha, começa a arrotar. O terceiro arroto, digo a Kirby, foi o momento em que o meu marido teve que desviar o olhar. Ajuda-nos não apenas a ver, mas também a cheirar as várias dimensões do corpo feminino, como está próximo do animal, como está Martha à sua mercê.

E ainda assim Kirby consegue habitar o poder naquele momento. Ela diz sobre assistir ao trabalho de parto naquele dia: “Trouxe tudo o que eu meio que conhecia intelectualmente, ou seja, isso é como a magnificência de ser mulher, e sua criação essencialmente… . Quase deu à luz o filme dentro do meu coração.

Kirby também fala sobre o desconforto como uma oportunidade de forçar as pessoas a olhar para as coisas e pensar sobre coisas que não poderiam de outra forma. “Acho que entrar em contato com algo que deixa alguém profundamente desconfortável e sentindo profundamente…”, diz ela. “Eu acho que você busca além, você busca lugares externos que você normalmente procura, para resolução, ou para compreensão, ou para conexão.

A ideia de que não há espaço para as mulheres falarem, para serem ouvidas quando se trata dos traumas que nossos corpos vivenciaram, parece tão arraigada no que é viver dentro de um corpo feminino que parece necessário dizer em voz alta o quão importante esse filme parece. E quando se trata de perda infantil e aborto espontâneo, em particular, esses silêncios parecem muito mais contundentes, já que tantas vezes as mulheres – e Martha de Kirby não é exceção – interpretam erroneamente essas experiências como sua culpa. Mas se a manifestação de sentimento que surgiu na sequência da postagem de Chrissy Teigen sobre a sua perda de gravidez for alguma indicação, ‘Pieces of a Woman‘ poderia funcionar também como um catalisador para mais dessas conversas, outra oportunidade para mulheres que sofreram esses traumas e essas perdas para encontrar espaços para se sentir vista e compreendida. Pergunto a Kirby o que ela aprendeu nessas observações antes das filmagens: “Conhecer a dor”, ela me diz, “é poder”.

A cena do parto no filme nos dá desconforto; inicia uma descida em uma dor quase inimaginável, mas então Kirby representa pelo resto do filme outra forma de ser, mais difícil e mais complicada, talvez, de habitar como ator, o que significa uma forma quase estultificante de se trancar acima. Martha não grita; ela dificilmente fala durante muitas das cenas. Em vez disso, o filme parece chegar a algo mais verdadeiro, mais profundo, sobre a experiência singular do trauma feminino – o modo como tantas vezes a expectativa é apenas ficar quieto e continuar.

Em ‘The Crown‘, Kirby como Margaret chora e grita; ela instiga. Seus olhos estão quase sempre úmidos. Ela executa o seu luto apenas porque o desempenho é talvez a única maneira que ela conhece de fazer as pessoas olharem. Existe uma sofisticação, mas também uma rendição e uma resignação em conhecer os limites deste tipo de atuação. Kirby assumiu um papel mais difícil com Martha, que permanece presa e estoica quase o tempo todo. “Eu estava preocupada”, disse Kirby. Ela gesticula para me mostrar o comprimento de um piano. “Martha está funcionando em uma escala mais limitada.

Falando da capacidade de Kirby de realizar essa agonia sutil, o diretor do filme, Mundruczó, diz: “Ela tem esse nervosismo dentro dela”. Ele compara o seu magnetismo a Catherine Deneuve. “Você tem que encontrar alguém que seja rico por dentro. O ícone, que acredito que seja, dá para se ver dentro dela. Ela está sempre olhando para você de alguma forma.

Não tenho certeza se alguma vez, como mãe, como mulher, fiquei tão completamente comovida por uma performance; na minha opinião, a grande arte é um processo de obrigar as pessoas a olhar, e há algo extraordinário no que Kirby nos força a ver. Ela diz que queria “servir às mulheres que passaram por isso“, mas também “luto em geral“. “Quase quero que o filme segure as mãos das pessoas de alguma forma”, Kirby me diz. “Para se sentir menos sozinho por causa da experiência compartilhada que é.

A segunda de três filhos, Kirby nasceu e foi criada em Wimbledon, com uma mãe editora de revista e um pai urologista. “Sempre me senti muito diferente na escola quando era pequena e muito solitária”, ela me conta. Ela estudou inglês na University of Exeter e recusou uma vaga na prestigiosa London Academy of Music & Dramatic Art (LAMDA) para interpretar Arthur Miller, Henrik Ibsen e Shakespeare com David Thacker no Octagon Theatre. Ela sempre quis ser atriz: “Achei que o espaço do drama e do teatro era o que menos julgava”, diz ela. “Senti que os meus espaços mais calmos, mais conectados e mais aceitos foram sempre esses.

Se houver um limite em suas performances díspares, é “subversão“, diz Kirby. Encontrar papéis em que as personagens sejam “inconformadas… a marginal, ou a estranha, ou aquela que vive na periferia”. Eu acrescentaria que existe uma abertura, uma confiança e uma vontade de entrar em espaços que parecem desconfortáveis ​​e difíceis. Durante as filmagens de ‘Missão: Impossível — Efeito Fallout‘, Kirby ficou descalça durante as filmagens como forma de viver essa subversão. “Eu queria ser algo diferente do que outra femme fatale.

Um dos momentos mais comoventes em ‘Pieces of a Woman‘ acabou sendo uma escolha improvisada, impulsionada por Kirby. A mãe de Martha, interpretada por uma impassível e atordoante Ellen Burstyn, grita com a sua filha para convencê-la a testemunhar no tribunal contra a parteira acusada de causar a morte de seu bebê. A personagem de Burstyn é implacável. Seu rosto fica vermelho. Pouco antes de filmarem a cena, Burstyn diz que Kirby a abordou: “Faça-me ir ao tribunal”, Kirby disse a ela. Burstyn diz que repetiu as falas que recebeu, cada parte que praticou, mas ela sabia que ainda não havia convencido Martha a ir ao tribunal. “Então, continuei”, diz Burstyn. “Não me lembro do que disse depois disso.” Ela ri.

Peço a Burstyn que explique como Kirby conseguiu fazer com que ela se abrisse daquele jeito (e não perguntou, mas pensou: “Que atrevimento!”, ao pressionar um ícone como Burstyn dessa forma). “Você não pode explicar a magia”, diz ela.

Mundruczó descreve esse processo como necessário para fazer o filme parecer real. “Você tem que esperar que coisas assim nasçam na sua frente”, diz ele. “É necessária uma confiança incomensurável.” Você espera, acrescenta ele, e abre espaço para: “[o] que eles criam é muito mais do que o que você tem na página”.

Pergunto a Burstyn, conhecedora de retratar mulheres complicadas, o que ela acha que Kirby conquistou neste filme, e ela pensa por um minuto antes de responder. “Crueza,” ela diz. “Vanessa está ajudando a revelar a profundidade da feminilidade de uma forma que é verdade.

Crua” – é a mesma palavra que o criador de ‘The Crown‘, Peter Morgan, usou para descrever a atuação de Kirby. Esse tipo de desempenho derivava de uma força interna inefável. Ele lembra o teste dela para a Princesa Margaret como “catastrófico em todos os sentidos“. Ela tinha “um bronzeado falso espalhado em todas as canelas, mas ainda mais nas palmas das mãos, que eram de um tom mais escuro do que o resto dela. Ela estava suando”, ele continua. “Foi tão terrível.” Ele ri. E ainda, como Morgan diz, mesmo “o turbilhão de energia e caos” com que ela entrou não poderia distrair de “sua honestidade, eletricidade e magnetismo. O destemor e a exposição crua de si mesma”, ela demonstrou em tudo o que fez. “Essa mulher vai ser mágica”, ele se lembra de ter pensado. “E isso é comprovado.

O pai de Kirby é um conhecido cirurgião de próstata que tratou pacientes com câncer. “Eu o vi salvar a vida das pessoas e aqui estava eu, subindo no palco”, ela me diz, “vestindo essas fantasias bobas. Nunca pensei que fosse mais importante do que qualquer outra pessoa.” E, no entanto, enquanto converso com Kirby, enquanto penso no ano passado sobre o que é importante para mim, como a arte pode funcionar em tempos de crise, a ideia de abrir espaço para que outras pessoas se sintam profunda e complexamente parece mais urgente do que sempre foi. “Sei disso pela minha experiência”, diz Kirby, “sempre que tenho os momentos mais difíceis, acho que você quer transcender isso, então você pesquisa mais. Então, quando as pessoas me dizem: ‘Deus, isso deve ter sido tão difícil’, eu digo na verdade: ‘Foi realmente a experiência mais profunda’. Porque eu tenho que ir para um lugar que eu não tinha estado antes, e que me mudou, sabe?

Eu sinto que a fé”, ela acrescenta, “que a criatividade e a arte – e isso inclui o público como uma parte essencial dessa relação – que nos momentos mais sombrios, a criatividade, eu acho, tem esse impulso de florescer de alguma forma, para falar sobre experiência. Tenho fé que haverá muitos espaços onde as pessoas encontrarão a necessidade de falar.

Este artigo foi publicado originalmente na edição de dezembro de 2020/janeiro de 2021 da Harper’s BAZAAR US, disponível nas bancas de jornal em 1º de dezembro.

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