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Durante o 77º Festival de Cinema de Veneza, o New Europe conversou com o diretor húngaro Kornél Mundruczó, que apresentou o seu filme ‘Pieces of a Woman‘ em competição. A estrela de cinema britânica Vanessa Kirby, bem conhecida da série de TV ‘The Crown‘, foi elogiada por seu desempenho impressionante no filme. Kirby está sendo mencionada como uma das primeiras candidatas a levar para casa o Oscar de Melhor Atriz em 2021.

Mundruczó é um talentoso cineasta em ascensão da Hungria, considerado um dos cineastas não americanos em ascensão que está deixando a sua marca em Hollywood e acompanhando o sucesso inovador de Alfonso Cuarón, Alejandro G. Iňàrritu, Guillermo del Toro, Steve McQueen, Yorgos Lanthimos e Bong Joon-ho.

Pieces of a Woman‘ conta a história de Martha e Sean Carson, um casal de Boston à beira da paternidade. Para eles, tudo mudará irrevogavelmente durante um parto domiciliar sob a orientação de uma parteira perturbada que enfrenta acusações criminais por negligência. Isso dá início a uma odisseia de um ano para Martha, que deve navegar em sua dor enquanto trabalha em relacionamentos turbulentos com o seu marido e a sua mãe dominadora, junto com a parteira difamada publicamente que ela deve enfrentar no tribunal.

NEW EUROPE (NE): Como você incluiu a presença de personagens sólidos e o importante tema da feminilidade no filme?

KORNÉL MUNDRUCZÓ (KM): Quero dizer, Martha (personagem de Vanessa Kirby), aos meus olhos, é uma verdadeira heroína. E também o que se seguiu é importante, como ela não usa os mesmos padrões familiares e como ela está prestes a seguir em frente com as tragédias, conforme elas foram empurradas sobre ela. Ela mudou e ela encontrou a sua própria saída. Em uma situação em que você perdeu alguém, você sentiria solidão e isolamento infinitos e, claro, se você vier de uma família de sobreviventes do Holocausto, o fato de que você foi capaz de sair bem vivo e ter sobrevivido à tragédia é a trégua final. Além disso, se você não for capaz de esconder isso (ou seja, o passado trágico) bem o suficiente em público, existe essa demanda quando se trata da aparência de que você tem que ser perfeito. Você tem que ser capaz de não errar, etc. Você vai saber, assim, que é um fracasso quando ela se depara com a perda do bebê e o que aconteceu com ela. A coisa mais corajosa feita por Martha é que ela é provocada a dizer “sim, foi minha falha“, e quase se orgulha dessa falha. Ela é capaz de falhar, como todos nós, e é assim que ela mudou o padrão familiar e não se vinga como o que estava sendo forçado pela família. E sobre o tema de mulheres fortes, acho que mulheres são fortes, não é uma questão para mim. Eu realmente sinto que é algo como uma “Nova Onda”, de alguma forma, como nos meus filmes favoritos dos anos 1970-1980 com Rainer Werner Fassbinder, filmes com Hanna Schygulla ou Luis Buňuel, com Catherine Deneuve e todas aquelas grandes histórias que tiveram tanto destaque de energia feminina. Essas personagens femininas são tão independentes, são tão fortes. Então, é importante sublinhar que os meus outros filmes, incluindo ‘Deus Branco‘ (2014), têm uma heroína.

NE: Como você tomou a decisão de filmar o longo, realista e gráfico processo de parto durante os primeiros 30 minutos do filme?

KM: É uma cena muito complicada no sentido de que a ideia principal era que eu queria estar o mais próximo possível de Martha e de seus sentimentos e dar a experiência ao público. Usei palavras grandes como meio que permite que todos fiquem um pouco mais duros na frente da tela para entender que são tantos os sentimentos que a preenchem. No final, sabe, nós filmamos (a cena do nascimento) no primeiro dia, que foi uma loucura, mas foi a última tomada do primeiro dia. Demos o palco ou a pista de dança para eles (os atores) ensaiarem, e foi assim que aconteceu. Preparamos todo o artificial (os adereços do filme), os atores e a câmera. Demorou 25 minutos e, no final, você sentia um alto nível de realidade.

NE: Como você escolheu Shia Labeouf como protagonista masculino?

KM: Eu realmente queria um ator peso-pesado para o papel do marido. Meu medo era que se eu não escolhesse alguém muito forte, toda a história seria um pouco embaraçosa, porque ter um ator capaz de retratar esse tipo de casamento e relacionamento difícil e rochoso é tão crucial. Com Shia, acho que ele tem uma presença incrível na tela, mas ele nunca realmente faz esse tipo de personagem terno, como uma pessoa normal. Ele é mais como um extremista, de alguma forma, na tela, e ele faz isso de forma incrível. O que é fascinante para mim, e também quando dei o roteiro a ele, pensei: “Shia, esse não é o papel principal que você costuma interpretar. É um personagem terno, um homem absolutamente apaixonado por sua esposa. E é isso que está acontecendo.” Ele estava realmente falando sério e pronto. Trabalhar com Shia foi uma experiência muito, muito apaixonante e muito bonita e isso mostra o quanto ele se dedicou a um personagem. Então, a certa altura, descobri que ele sabe mais sobre o personagem do que eu. Foi uma experiência muito gratificante. Ele é um verdadeiro artista.

NE: Como foi o mesmo processo com Vanessa Kirby?

KM: Com Vanessa, foi um pouco diferente. Ela não foi ideia minha. Os produtores me ligaram uma vez e disseram: “Oh, tivemos uma reunião com Vanessa Kirby” e eu disse, “Ok, eu amo ‘The Crown’. Eu amo a princesa Margaret. Mas vê-la como Martha? Bem, ok, dê o roteiro para ela e vamos ver.” E eles deram o roteiro para ela e ela voou para Budapeste em 24 horas. Ela leu três vezes em 24 horas, nos sentamos e achei aquele encontro absolutamente fascinante. Eu encontrei nela exatamente o tipo de grande ícone feminino como Deneuve ou Schygulla – o mesmo tipo de nervosismo dos anos 1960 que aquelas mulheres tinham. Esse tipo de clarividência europeia é algo realmente perfeito. Ela nos surpreendeu todos os dias com o quão boa ela era, mas ao mesmo tempo, ela é uma escolha muito nova. Você nunca a assistiu em um papel como este, então eu também fiquei muito feliz que, pelo menos para mim, ela representa um elemento tão desconhecido no filme que é como uma outra versão de como este filme saiu.

NE: Por que a família é o assunto crucial do filme?

KM: Para mim, foi interessante que uma família seja um universo. Se você fizer algo muito pequeno e muito íntimo, terá mais espaço para nuances. E fazer um pulôver em Martha dentro desta família acidentada, que é, para ser honesto, uma família bastante turbulenta – esse foi um assunto muito bom. Mas é uma grande tradição. É um drama familiar. Se você está pensando em Ingmar Bergman ou em qualquer diretor com grandes nomes, todo mundo segue essa grande tradição de drama, literatura e filmes posteriores. Eu amo aqueles filmes com raízes na família e voltei às minhas raízes europeias, o que é tão importante. Contar uma história tão verdadeira quanto uma família e projetar essas perspectivas é tão fundamental quanto o próprio gênero.

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