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Depois de ter vencido o BAFTA como Princesa Margaret em ‘The Crown‘, Vanessa Kirby assumiu um papel muito diferente no filme doloroso ‘Pieces Of A Woman‘ – interpretando uma mãe de luto pela morte de sua filha em trabalho de parto.

O filme tem sido um grande sucesso na Netflix este mês, graças em grande parte ao desempenho incrivelmente cru de Vanessa como Martha, cuja perda repentina e trágica muda a sua vida para sempre. E para a atriz, filmar não era um passeio no parque.

Vanessa não tem filhos, então ela conversou com várias mães e até acompanhou uma obstetra por um mês para fazer justiça ao papel. Mas o processo a deixou emocionalmente esgotada – a ponto de ela soluçar nos braços do diretor depois de filmar a cena do parto.

Aqui, a atriz de 32 anos, que também fez sucesso ao lado de Tom Cruise em ‘Missão: Impossível – Efeito Fallout‘ de 2018, conta sobre os seus desafios em ‘Pieces Of A Woman‘, o seu longo caminho para o sucesso da noite para o dia e porque ela olha para a família real diferente agora.

Vanessa, como você descreveria a sua experiência de trabalhar em um filme complexo e emocional como ‘Pieces Of A Woman’?

Olhando para trás, eu sabia que a minha responsabilidade era homenagear as mulheres que me contaram as suas histórias sobre a perda de um filho em qualquer fase da gravidez – ou logo após o nascimento. Todo o tempo que eu estava filmando, me senti conectada a elas e como se fosse para elas, porque a sua história nunca foi contada antes.

Por que essa história não foi contada antes?

Eu sinto que esse assunto é algo que está muito silenciado na sociedade. Eu aprendi uma estatística outro dia. Aprendi que 54% das pessoas já passaram por aborto espontâneo, natimorto ou morte neonatal ou conhecem alguém que já passou. Isso representa mais da metade da população e raramente é falado. É incrível.

Qual foi o seu maior desafio ao fazer o filme?

Meu maior desafio envolvia tentar incorporar e fazer justiça aos sentimentos das mulheres com quem conversei. Isso é tudo em que me concentrei. Concentrei-me em tentar entendê-las e lembrei-me de como era para elas. Acessar o nível de luto foi um grande desafio, porque eu não tenho um filho, mas queria representar com precisão as suas experiências. Este é um filme sobre luto, uma emoção muito universal – e ainda assim o filme tem uma qualidade incrivelmente íntima. Estou muito orgulhosa disso. Para ser honesta, foi uma das melhores experiências de filmagem da minha vida.

Como você se preparou para o papel?

Eu estava muito nervosa sobre filmar uma cena de parto porque nunca dei à luz, então comecei a pesquisar tanto quanto possível. Assisti a tantos documentários quanto pude e conversei com muitas mulheres. Também tive o privilégio de seguir uma obstetra em um hospital em Londres por cerca de um mês antes dos ensaios. Eu acompanhei ela e as parteiras na enfermaria de parto. Além disso, uma mulher incrível me deixou vê-la dar à luz. Isso foi essencial, realmente, porque eu estava muito preocupada com isso.

Quanto tempo demorou para filmar a cena do nascimento?

Foram dois dias de filmagem e um dia de ensaio. Eles queriam filmar de uma só vez, o que seria um desafio – mas tínhamos uma doula incrível que estava conosco como nossa consultora de parto. Como equipe, ensaiamos no espaço onde iríamos filmar. Aos poucos, nós o refinamos. Quando filmamos, fizemos quatro tomadas consecutivas e foi a experiência mais mágica que já tive na tela porque, assim que você começou, você sabia que tinha que estar presente e no momento. Você tinha que deixar a cena te levar ao invés de tentar controlar qualquer coisa.

Deve ter sido muito emocionante…

Eu queria fazer uma cena de nascimento que fosse o mais autêntica possível. Senti um dever para toda mãe de tentar representar isso na tela de uma forma real e crua. Depois de filmar, fiquei tão emocionada que me lembro do [diretor] Kornél [Mundruczó] me dando um grande abraço por cerca de três minutos enquanto eu ficava ali chorando. Lembro-me de pensar: “Tenho que manter isso. Eu tenho que manter esse sentimento.”

Você também fez sucessos de bilheteria como ‘Missão: Impossível – Efeito Fallout’ e ‘Velozes & Furiosos: Hobbs & Shaw’. Você conscientemente tenta misturar as coisas?

Não é realmente uma decisão consciente. Quer dizer, ‘Missão: Impossível’ apareceu porque eu estava em ‘The Crown’ e [o diretor de ‘Missão: Impossível’] Christopher McQuarrie tinha visto. Ele se aproximou de mim e começou a conversar comigo sobre isso, mas eu nunca me imaginei em filmes de ação quando saí do palco. Mas eu pensei que um papel em um filme como aquele seria um desafio – e realmente me assustou.

O que mais te assustou nisso?

Eu não sou uma pessoa muito física. Na escola, eu era sempre a última na corrida, então filmar um filme de ‘Missão: Impossível’ era mais sobre como superar um desafio pessoal!

Sua estrela está brilhando intensamente. Parece que você alcançou o sucesso da noite para o dia?

Parece que demorou muito porque comecei a fazer palco por muitos anos. Eu estava indo para cima e para baixo na Inglaterra fazendo peças e poderia ser apenas 300 pessoas por noite. Mas ainda era divertido. Para ser honesta, acho que as coisas começaram a mudar quando fiz ‘The Crown’. Ainda era muito cedo para a Netflix e não tínhamos ideia se alguém iria ao menos assistir ao programa. De repente, ela saiu e as pessoas começaram a falar sobre isso – e parecia que muito mais pessoas assistiram do que jamais imaginamos. Foi uma bela experiência.

Você tem um novo senso de apreço pela família real depois de trabalhar em ‘The Crown’?

Definitivamente. Eu não os conhecia antes de ‘The Crown’, o que é uma prova de como eles conseguiram ser privados nesta era de tecnologia e mídia social. Eles sempre foram misteriosos para mim e eu não entendia qual era o seu propósito. Agora eu mergulhei atrás de portas fechadas e posso imaginar psicologicamente o que esta família passou porque eles nasceram nela – e eles não tinham escolha a não ser ser quem eles eram. Quer dizer, a liberdade que tenho é tão diferente da de Margaret. Eu definitivamente olho para eles de forma diferente agora.

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