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THE WRAP: Esta história sobre Vanessa Kirby e ‘Pieces of a Woman‘ apareceu pela primeira vez na edição de Atores/Diretores/Roteiristas da revista da temporada de premiações do The Wrap.

Vanessa Kirby tem sido o assunto da temporada de premiações desde que surpreendeu o público com sua atuação em ‘Pieces of a Woman‘, um filme raro neste ano da COVID que estreou diante de um público ao vivo. Kirby ganhou o prêmio de melhor atriz do Festival de Cinema de Veneza, bem como indicações ao Globo de Ouro e ao SAG, por sua atuação como uma mulher que perde o seu bebê durante o parto e desce em espiral após isso. Seu trabalho como Martha pulsa com a dor crua e a ferida irregular de sua perda.

A atriz britânica de 32 anos chamou a atenção nos últimos anos por sua atuação marcante como Princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘, desafiando a sua irmã, a rainha (Claire Foy) com sarcasmo, humor e uma tendência desenfreada para o álcool. Kirby também teve papéis no spinoff de ‘Velozes e Furiosos‘, ‘Hobbs & Shaw‘, e tem filmado ao lado de Tom Cruise nos dois próximos filmes de ‘Missão: Impossível‘. E ela estrela com Katherine Waterston no novo drama independente ‘The World to Come‘, sobre duas mulheres da fronteira do século 19 em casamentos infelizes que iniciam um romance provisório.

A editora-chefe do The Wrap, Sharon Waxman, falou por vídeo com Kirby em Londres, enquanto ambas estavam em um confinamento pandêmico.

Depois de filmar um filme tão íntimo sobre um assunto tão vulnerável, como foi assisti-lo em uma tela grande com um grande público no Festival de Cinema de Veneza?

Fiquei surpresa com o quão vulnerável me senti sobre isso, na verdade. Eu senti isso intensamente três vezes. Antes de eu mesma assistir pela primeira vez. Então, no meu caminho para a estreia, minhas mãos tremiam e achei incrivelmente difícil de assistir. Quase não quis. E então, na semana anterior ao lançamento, me senti fisicamente muito mal.

Eu realmente só comecei a pensar sobre o porquê – foi o maior privilégio da minha vida, ir tão fundo naquela experiência feminina. Quando você deixa partes de si mesma no chão, na tela, parece que alguém está vendo dentro de você. Eu não faria de outra maneira. Como ter uma pele muito fina. É uma experiência profundamente dolorosa perder um bebê. Eu tive que viver com aquela dor de forma consistente nas filmagens.

O que você fez para se preparar para interpretar Martha?

Fiquei bastante assustada com isso. Na página, pensei, é uma exploração tão incomum do luto. Isso me lembrou de ‘A Liberdade É Azul‘ (de Krzysztof Kieślowski) com Juliette Binoche – sempre foi um dos meus filmes favoritos porque sua contenção é tão inesperada.

Inerentemente, de uma forma tropa, é uma coisa mais masculina manter tudo dentro. Eu olhei para performances que eu mais amei onde tudo era vulcânico sob a superfície. Sou naturalmente uma pessoa bastante expressiva, tenho dificuldade em esconder o que sinto. O maior desafio é trabalhar, confiar, que enquanto eu pudesse tocar a profundidade do sentimento intensamente dentro de mim e realmente senti-lo, eu tinha que torcer para que o público também sentisse.

Senti muita humildade. Eu tive perdas em minha vida, extremamente dolorosas, meses passando por luto e tentando encontrar uma maneira de sair disso. Esses meses podem parecer tão solitários, com o mundo agindo ao redor, e você está sozinho em sua experiência, tendo que continuar, e por dentro está esse vazio existencial e cavernoso de dor. Eu sabia que poderia aplicar minha própria experiência de luto e compreender plenamente, sensorialmente, as mulheres com quem convivi e compartilhei as suas experiências.

Como você fez isso?

Isso envolveu falar com muitas mulheres diferentes que perderam bebês em diferentes estágios da gravidez ou (que sofreram) abortos espontâneos múltiplos ou natimortos. Uma em particular, o nome dela é Kelly e ela perdeu a filha Luciana – passei muitos dias com ela. Ela perdeu a filha da mesma forma que Martha. Eu sabia que tinha que habitar a sua experiência. Acumule, consolide e filtre a experiência de todas em uma pessoa. Tudo que eu pensava todos os dias era nelas. Tenho uma responsabilidade com elas e a sua verdade. Eu não queria errar para elas.

Como você aprendeu a retratar o parto? Essa cena de abertura são os primeiros 30 minutos do filme e conduzem você pelo processo com tantos detalhes.

Encontrei mulheres para falar comigo sobre a sua experiência nisso. E tentei entender até o ponto para fazer justiça. O filme é tão inflexível. Algumas pessoas acham que é incrivelmente difícil de assistir, mas essa experiência é incrivelmente difícil, e estou orgulhosa por não ter medo de ir até lá. Escolhendo a lápide. Tentando fazer sexo. Voltando ao trabalho pela primeira vez. Todos esses momentos…

Os seios vazando…

Esses são dias que algumas pessoas desconhecem. Parece normal, mas alguém pode estar passando por algo horrível por dentro.

O que você quis dizer quando se referiu às suas próprias experiências de luto?

Pessoas que morreram na minha vida – membros da família. Quando você perde algo que ama, um relacionamento. Quando você planeja algo e isso não acontece. De repente, algo não está mais lá. Está faltando uma parte de você. Você nunca imagina que isso vai acontecer. Continuei olhando para ele como um espelho que se estilhaça no chão. Há fragmentos em todos os lugares e todos eles são irregulares e doloridos. Sua vida nunca mais será a mesma novamente. Como você reordena a realidade e faz as pazes com ela?

Como foram as filmagens?

Fiquei totalmente apavorada. Eu pensei: “Se eu errar um segundo nisso, toda mulher vai revirar os olhos”. Parecia quase sagrado. Eu tinha que acertar para as mulheres. Mesmo os homens que não viram – é uma mulher em seu poder, em seu estado final. É a criação em ação, quando a inteligência natural está comandando o show.

Comecei a assistir uma tonelada de documentários. Nenhum deles mostrou isso. Eles editaram para torná-lo confortável para o visualizador. Eu não sou mais sábia por assistir isso. Quanto tempo existe entre as contrações? Nada disso estava claro. Então fiquei desesperada. Comecei a escrever para obstetras. E uma finalmente disse: “Venha para a enfermaria de parto”. Eu voltei e voltei e voltei. Mostrei a cena às parteiras (no roteiro). Elas disseram: “Isso não aconteceria.” No meu último dia lá, uma senhora tinha acabado de chegar dilatada com nove centímetros. A parteira disse: “Deixe-me ver se ela deixa você participar.” Ela deixou. Assisti por oito horas. Esta mulher em todo o seu poder, rendendo-se à agonia e à beleza. Eu vi tudo na vida esta tarde, o que me mudou para sempre. Depois disso, pensei: “Agora estou pronta para acertar”. Tentei acessar o espaço em que ela estava – o mais primitivo, o mais animal. Febril. Magia. Eu pensei: “Se eu conseguir tirar minha mente do caminho, o meu corpo sabe.”

Você fez mais de uma tomada do parto?

Fizemos quatro tomadas no primeiro dia, duas no segundo. Foi uma bênção, realmente. Espero dar à luz um dia. Foi uma bênção porque saí do meu caminho e permiti que o meu corpo fizesse isso. Você é forçada a confiar. Foi uma tomada ininterrupta. Tínhamos apenas dois dias, quase não havia dinheiro no filme. E foi uma bênção porque não sei se terei novamente a oportunidade de fazer um quarto de um filme que é uma tomada sem interrupção. Você tem que interpretar com ninguém chegando com verificações de maquiagem ou verificações de iluminação. Você tem que apenas ser. Não tenho certeza se você pode vencer isso, realmente.

Parece-me que o teatro e o cinema britânicos tratam tão frequentemente de diálogo e texto. Isso é o oposto disso – é principalmente a emoção que impulsiona a história.

Eu não sabia se conseguiria fazer isso. Tenho empatia, acho, agora. Minha empatia se expandiu pelas lutas silenciosas pelas quais as pessoas passam quando é muito doloroso compartilhar. É uma exploração de uma família tendo experiências tão diferentes, e eles literalmente não sabem como falar um com o outro sobre isso.

Quais são as suas outras ambições depois de um filme como esse? Eu sei que você está filmando ‘Missão: Impossível’.

Com ‘Pieces of a Woman’ e ‘The World to Come’, há uma verdadeira aposta no chão. E estou muito ligada a Margaret (de ‘The Crown’). Foi a primeira vez que tive espaço e horas para desenhar uma personagem encorpada, para criar uma pessoa bagunçada, defeituosa, mas brilhante do tipo Technicolor. Eu estava esperando para fazer minha primeira parte principal. Eu estive em muitos sets fazendo papéis realmente pequenos, observando como diferentes pessoas faziam. Eu nunca tomaria isso levianamente. Eu estava esperando a coisa certa. Quando li ‘Pieces’ pensei: “É isso”.

Estou tão atraída pelas complexidades dos opostos que todos nós temos. E representando mulheres na tela que eu reconheço. Eu prefiro fazer um parto que tenha muitos arrotos, e não seja confortável e tenha as partes feias ou nojentas da vida misturadas. Todas as sombras do que é ser humano. E isso transcende o gênero também. Estamos realmente começando a ter como objetivo colocar as mulheres na tela (que são) toda a gama de humanos. Não é uma versão cinematográfica de uma mulher que eu ache intimidante. Eu quero olhar para as mulheres na tela em toda a confusão e sentir: “Eu sou assim.” Mesmo se você for uma princesa real. Mesmo se você perdeu um bebê. Você pode ter um relacionamento rompido ou estar apaixonado por alguém com quem você não poderia estar, como em ‘The World To Come’ – eu só quero ir para os cantos que não vimos antes. Esse é o meu ideal.

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