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HARPER’S BAZAAR UK: Vanessa Kirby sugere que nos encontremos no Mall, o local central para o seu triunfo na tela como a jovem princesa Margaret em ‘The Crown‘.

Estou parada do lado de fora do Instituto de Arte Contemporânea quando ela aparece, uma figura esguia e de pernas longas com cabelos descoloridos e olhos azuis brilhantes, vestida com o preto que é a sua marca registrada, mas com os seus tênis Converse brancos e brilhantes.

Eu não estive aqui desde que estávamos filmando!” ela se maravilha através de sua máscara, olhando para a avenida processional em direção ao Palácio de Buckingham. “Eu estava voando pela estrada em uma motocicleta, segurando a parte traseira de Matthew Goode [como Antony Armstrong-Jones] e me sentindo tão feliz com o que diabos estava acontecendo com a minha vida – estar em um trabalho que eu amava, interpretando alguém que eu amava.

Seu humor exuberante foi afetado quando a bolsa de Margaret, na qual ela colocara o seu próprio telefone, foi arrancada de seus pés e um passante oportunista fugiu com ela. “Quando pude verificar o Find My iPhone, ele já estava em Leicester Square”, diz ela. “Claro, o departamento de figurino ficou furioso porque a bolsa era vintage e única.” Nós duas rimos, com certa tristeza, pois essas anedotas já parecem pertencer a uma época mais despreocupada. Nesta hora do almoço clara e fresca em bloqueio, o Mall está quase deserto – não haveria necessidade de bloqueios de estradas ou filmagens ao amanhecer de hoje – enquanto os papéis que Kirby está aqui para discutir estão a anos-luz de sua personificação de uma mimada garota real festeira.

Na manhã do nosso encontro, ‘Pieces of a Woman‘ foi lançado na Netflix com resenhas arrebatadoras e aclamação da crítica que fez com que Kirby, em seu primeiro papel principal, fosse escolhida como a favorita para os gongos de melhor atriz mais cobiçados da temporada de prêmios.

Não é, entretanto, um longa fácil de assistir. Kirby interpreta Martha, uma mãe de primeira viagem cujo bebê morre momentos depois de nascer; o filme segue a desintegração subsequente de Martha, ao lado de seus relacionamentos próximos. Seu parto, que vem no início do filme, é de cerca de 26 minutos de uma tomada ininterrupta que consegue ser ao mesmo tempo íntima e ameaçadora enquanto a câmera voa pelo apartamento e paira ao lado dos protagonistas traumatizados.

A atuação de Kirby é surpreendentemente inconsciente, o que é mais surpreendente porque ela nunca foi para a escola de teatro (recusou a oferta de uma vaga em Lamda em favor de papéis no teatro Octagon de Bolton) e diz que não conseguia dançar na frente de seus amigos. “Eu sou aquela que senta no canto e assiste.” Ela descreve se ver na tela como “desconcertante” e “não é uma experiência humana muito natural” e, na verdade, até acha que fazer Zoom é como um julgamento. “Não há nada para se esconder!

Para ‘Pieces of a Woman‘, o diretor Kornel Mundruczo decidiu que a cena do nascimento seria a primeira a ser filmada, ela me conta, enquanto passeamos pelo Parque de St. James, nos comportando como duas espiãs em um romance de Le Carré. “Eu sabia que teria que ficar nua, e literalmente abrir as minhas pernas e dar à luz na frente de um grupo de estranhos que eu só conheceria naquela manhã. Eu estava realmente muito grata – pensei, o resto vai ser muito mais fácil.

Na verdade, ela diz, ela se viu arrebatada pela emoção da história. “Normalmente, é tão difícil esquecer que há máquinas em seu rosto, mas eu não tinha ideia de que uma câmera estava lá.” Foi traumático atuar? “A primeira vez que filmamos, eu estava literalmente soluçando por 10 minutos depois. Eu não conseguia sair disso. Meu cérebro estava me dizendo que não era real, mas o meu inconsciente não sabia a diferença, especialmente por ter um bebê de verdade em meus braços.

Kornel veio para a cama e me abraçou com força. Ele não me soltou por cinco minutos e disse: ‘Basta lembrar dessa sensação.’ Isso realmente me ajudou para o resto do filme, quando a personagem não expressa nada, mas quase tem que estar gritando sem falar uma palavra.

Kirby levou a sua pesquisa a sério, até mesmo pedindo a uma futura mãe – uma total estranha – que a deixasse estar presente na sala de parto no nascimento de seu filho em um hospital do norte de Londres. “Lembro-me de cada segundo“, diz a atriz enfaticamente. “Fiquei ali, colada ao meu assento, durante sete horas, nem mesmo uma pausa no banheiro! Fiquei simplesmente pasma, maravilhada. Vi uma mulher se render completamente e partir nessa jornada espiritual, que envolvia uma dor indescritível, claro, mas também êxtase. Isso me deu um respeito totalmente novo pelas mulheres e como elas são poderosas, e uma nova empatia pelos homens, porque eles se sentem tão desamparados. E, obviamente, ver o bebê nascer foi a coisa mais incrível que eu já vi, de longe. Depois que ele nasceu, toda a cor da mãe voltou, ela parecia um anjo, ela tinha uma espécie de brilho sagrado.” Bateticamente, foi só então que o casal reconheceu Kirby. “Eles estavam pensando, ‘Ah meu Deus, é a Princesa Margaret! Isso é tão estranho!’

A experiência deu a ela uma nova filosofia de vida, diz ela. “Eu estava vendo a mãe passar por essas contrações, que eram insuportáveis, e os empurrões, e então houve um momento de calma, de expansão. E então, quando estou passando por coisas da minha vida, eu digo para mim mesma, isso é como uma contração, render-se a isso, porque pode haver algo nascendo disso. Às vezes a gente não quer isso; quando a gente está sentindo algo horrível, a gente quer que passe o mais rápido possível. Estou ensinando eu mesma a permitir que esteja lá e a não resistir ou afastá-lo, e isso é por causa daquela mulher.

Mas o enredo de sua personagem também exigia que Kirby entendesse a experiência do natimorto. Um amigo a apresentou a uma mulher que havia perdido o seu bebê Luciana em circunstâncias assustadoramente semelhantes às da narrativa de Martha. “Ela compartilhou tudo comigo.” Elas se tornaram amigas próximas e o final do filme é dedicado a Luciana. Kirby continua a trabalhar com a Sands, uma instituição de caridade para pessoas que passaram por natimortos e morte neonatal, e é volúvel em sua admiração pela Duquesa de Sussex e Chrissy Teigen, que recentemente falaram sobre as suas próprias experiências de aborto espontâneo.

Eu me sinto tão perto delas e muito orgulhosa delas por quebrar aquele silêncio”, diz ela. “Meghan é provavelmente a última pessoa que se sentiria confortável em compartilhar os seus sentimentos muito pessoais e íntimos. É essa a coragem que eu quero continuar a honrar. O que elas estão dizendo é que, se você passou por isso, nós também, nós compartilhamos as nossas histórias. Acho que isso a faz se sentir menos sozinha. Mas uma em cada quatro gestações acaba em aborto espontâneo, o que é muito mais do que eu sabia. A sociedade acha difícil reservar espaço para esse tipo de dor.

Seus pais, de quem ela é muito próxima, viram o filme e choraram o tempo todo, diz ela. Como se fosse uma deixa, o seu telefone apita e os seus olhos suavizam quando ela verifica a mensagem; é uma amiga de infância que sofreu um aborto, entrando em contato para dizer o quanto o filme significou para ela.

A integridade da atuação de Kirby já rendeu a ela a Copa Volpi de Melhor Atriz no Festival de Cinema de Veneza. “Não parece real“, diz ela. “Eu o tenho em seu estojo – eu não o colocaria em exibição, parece um troféu de futebol – mas ocasionalmente olho para ele e penso: ‘Isso realmente aconteceu? Ou eu inventei em um sonho estranho?’” Na mesma linha, ela está relutante em se envolver com a agitação do Oscar que a cerca. “Eu nem sei quando eles [a premiação] são“, ela admite. “Meu eu de 13 anos teria um ataque cardíaco. É ridículo, não é!

O outro filme de Kirby, ‘The World to Come‘, se passa na América do século 19, mas aborda os mesmos temas de luto e redenção. A personagem central Abigail, interpretada por Katherine Waterston, também perdeu a sua filha pequena e, em sua tristeza, se afasta do marido para ter um caso com Tallie, a sua vizinha de espírito livre e cabelos de fogo. “Fiquei feliz por interpretar Tallie em vez de Abigail, porque poderia ter sido um pouco demais“, confessa Kirby – embora sem revelar spoilers, esse papel também é bastante traumático…

O roteiro é retirado do conto de mesmo nome de Jim Shepard, inspirado em uma anotação que ele encontrou em um antigo diário: ‘Minha melhor amiga se mudou e não sei se voltarei a vê-la.’ “Era a voz de uma mulher, como um eco do passado, e nunca saberemos quem ela era“, diz Kirby. “‘The World To Come’ realmente me educou sobre como era a vida para as mulheres não muito tempo atrás. Elas não tinham escolha sobre nada que fizessem com o seu tempo. Você era propriedade da casa, e do homem, e você não tinha liberdade fora disso. A melhor coisa de fazer esse trabalho maluco às vezes é ter a sua ignorância iluminada. Eu gravito em torno de coisas que vão além da minha experiência, quero ir a lugares que não conheço, que não estou familiarizada.

A experiência de fazer os dois filmes a mudou profundamente. “Não posso fazer nada a menos que signifique algo para mim agora“, diz ela. “É uma maneira melhor de trabalhar, porque você não está focada em si mesma. Então, talvez eu trabalhe apenas uma vez a cada 10 anos!

Para garantir que não seja esse o caso e para encontrar mais histórias não contadas lideradas por mulheres, a sua ambição agora é abrir a sua própria produtora. “Mesmo alguns anos atrás, um filme sobre uma mulher perdendo um bebê seria impensável. Há tantas pessoas sem voz, e eu tenho uma voz nesta indústria, e quero ter certeza de que a tribo seja representada adequadamente.

É inegavelmente estranho, portanto, que os seus colegas de elenco nos filmes, Shia LaBeouf e Casey Affleck, ambos interpretando maridos violentos e abusivos, tenham sido convocados sobre o seu tratamento em relação às mulheres. Em dezembro, a cantora britânica FKA Twigs moveu uma ação contra LaBeouf, seu ex-companheiro, alegando que ele “machuca as mulheres. Ele as usa. Abusa delas, tanto física quanto mentalmente“. Embora LaBeouf tenha negado amplamente as acusações, ele admitiu em uma declaração ao The New York Times: “Tenho um histórico de ferir as pessoas mais próximas de mim. Tenho vergonha dessa história e lamento por aqueles que magoei. Não há mais nada que eu realmente possa dizer.

Enquanto isso, Affleck foi processado por duas mulheres da equipe que trabalhava em seu filme de 2010, ‘I’m Still Here‘, uma das quais o acusou de assédio sexual. Ele negou as acusações e os processos foram resolvidos fora do tribunal, mas mais tarde ele disse à Associated Press: “Eu me comportei de uma maneira e permiti que outros se comportassem de uma maneira que não era realmente profissional, e sinto muito.

Kirby está compreensivelmente relutante em entrar nisso. “Não posso comentar sobre um caso jurídico que está acontecendo na vida pessoal de alguém“, diz ela. “Eu me sinto muito protetora com ‘Pieces’, então é sobre isso que eu quero falar. Porque saiu às oito da manhã, tudo o que posso pensar é nas mães com quem falei e em querer que elas sejam o meu foco. Eu simplesmente sei que o meu trabalho é honrá-las.

Talvez contra a intuição, estrelar ‘Pieces’ despertou nela o desejo de ter uma família própria. “Isso definitivamente me fez querer um bebê, com certeza“, diz ela; mas ela atualmente não tem um parceiro, tendo se separado de Callum Turner (Frank Churchill em ‘Emma‘ do ano passado), que ela conheceu quando eles coestrelaram no filme ‘Rainha e País‘ de 2014. “Este ano me fez pensar muito sobre a casa que quero criar. Gosto da ideia de convidar alguém para um espaço que é meu, de preferência antes de ter filhos.

No futuro próximo, no entanto, Kirby não tem nada a fazer, exceto passar por um terceiro bloqueio. “Estou livre como um pássaro! Eu li um monte de coisas e disse não a muitas coisas…” Ela atualmente divide um apartamento em Tooting, no sul de Londres, com a sua irmã Juliet, uma assistente de direção, e duas amigas. “Eu estava prestes a me mudar para morar sozinha no norte de Londres – meu Deus, eu teria ficado tão sozinha! Minha irmã me salvou. Foi tão bom ter rotinas juntas. Estávamos tentando fazer um pouco de exercício , cozinhando juntas, vendo filmes que nos faziam sentir melhor, bebendo vinho nas noites de sexta…

Agora, depois de circundar o St James’s Park várias vezes, estamos voltando para o Corinthia Hotel, onde Kirby tem um programa completo de entrevistas pelo Zoom programado para a tarde. “É por isso que estou tão feliz por realmente ter tido a chance de sair e conhecê-la na vida real“, diz ela com entusiasmo. “É engraçado quando tudo na sua vida se fecha, e você tem que sentar-se consigo mesma, e de repente percebe todas as coisas que tem e pelas quais é grata. Espero que esse sentimento nunca vá embora – nunca vou subestimar o quão sortuda eu sou.

Pieces of a Woman’ já foi lançado na Netflix. ‘The World to Come’ será lançado nos cinemas em 2 de abril. A edição de abril da Bazaar estará nas bancas a partir de 3 de março.

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W Magazine: Depois do seu aclamado retrato da princesa Margaret em ‘The Crown‘, Vanessa Kirby dá uma das performances mais viscerais do ano em ‘Pieces of a Woman‘, como uma mãe que perde a sua filha poucos momentos após conhecê-la. Quando um parto em casa termina em tragédia, ela deve lutar contra a dor agonizante, o isolamento e a devastação da perda. Para a edição anual de Melhores Performances da W Magazine, Kirby fala sobre a filmagem daquela cena assombrosa de 30 minutos de nascimento, apresentar um filme em um festival durante a pandemia de Covid-19 e mergulhar em um sotaque americano.

‘Pieces of a Woman’ é um estudo intenso do caráter de uma mulher que vivencia a morte de seu bebê recém-nascido. O que foi que a atraiu para este material angustiante?

Eu estava procurando por algo exigente. Eu estava recebendo todos os tipos de roteiros padrão, mas ‘Pieces of a Woman’ era tão absorvente, tão tocante, que eu tinha absoluta certeza de que precisava fazer isso. Gena Rowlands é a minha heroína, e seu filme ‘Uma Mulher Sob Influência’ é o tipo de trabalho que estou buscando. Rowlands é idiossincrática – feroz, mas ainda vulnerável.

No filme, a sua personagem testemunha o nascimento e a morte de seu bebê em menos de uma hora.

Filmamos a cena do nascimento em uma única tomada de meia hora sem cortes nos primeiros dois dias de filmagem. Na vida real, eu nunca estive grávida, nunca fui mãe e, além desses obstáculos, estar nua na frente de uma equipe de filmagem que acabei de conhecer era assustador. Eu também nunca tinha visto um nascimento dar errado na tela antes, então havia uma grande responsabilidade de mostrar todas as emoções daquele momento. Vemos tantas mortes na tela, mas raramente vemos alguém dando à luz e depois perdendo o seu bebê.

E você tinha que ter um sotaque americano para este filme. Como você manteve a personagem?

Eu sou britânica e foi especialmente difícil manter um sotaque americano quando você precisa gritar de dor. Portanto, mantive o sotaque americano 24 horas por dia, 7 dias por semana, enquanto filmava. No auge da cena do nascimento, eu não queria parecer estranha de repente.

Você ganhou o prêmio de Melhor Atriz no Festival de Cinema de Veneza, que, devido à Covid-19, foi o único festival europeu ao vivo e presencial em 2020. Havia tapete vermelho?

Sim, e fotógrafos e um público mascarado assistindo o filme em um teatro! Cate Blanchett, chefe do júri em Veneza, me presenteou com o meu prêmio. Cate sempre foi uma inspiração para mim, então só isso já foi emocionante. O Festival de Cinema de Veneza foi como um milagre: um belo testemunho da resiliência do cinema.

Depois de meses de quarentena, foi divertido se vestir bem?

Na verdade, não sou muito boa nesse tipo de coisa. Quando estou atuando, adoro descobrir como a personalidade da minha personagem se revelaria através das roupas. Mas em minha própria vida, gosto de permanecer neutra, para que possa me transformar em outra pessoa.

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INDIEWIRE: É empolgante testemunhar uma estrela de cinema em ascensão e o desempenho que leva essa atriz a um reconhecimento mais amplo. Vanessa Kirby pisou no palco no teatro britânico antes de interpretar a princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘, de Peter Morgan, que lhe rendeu um prêmio BAFTA. Agora ela está concorrendo aos prêmios de Melhor Atriz do SAG, do Globo de Ouro e do Critics Choice Awards, a caminho de uma provável indicação ao Oscar por seu retrato de luto comovente em ‘Pieces of a Woman‘ (Netflix).

Depois de ‘The Crown‘, Kirby fez uma série de escolhas de carreira, de um papel de ação coadjuvante em ‘Velozes & Furiosos: Hobbs & Shaw‘ a ‘Missão: Impossível – Efeito Fallout‘ e suas próximas sequências, ao lado de Tom Cruise. “Eu era muito ruim nos esportes, muito descoordenada, muito desajeitada, não era um ajuste natural”, disse ela em nossa entrevista em vídeo (abaixo). “A natureza física desses filmes é como uma dança. Tão preciso. Tive que treinar muito forte. Voltar e fazer ‘Pieces of a Woman’ e ‘The World to Come’ foi incrível, parecia tão familiar, como fazer uma peça em um teatro completo, onde eu estava em meu habitat natural.

No Festival Internacional de Cinema de Veneza do outono passado, Kirby ficou encantada por ver os seus dois filmes em cinemas cheios de pessoas mascaradas e onde recebeu o prêmio de Melhor Atriz. “Eu me senti como uma garota de 13 anos”, disse ela. “Foi um daqueles momentos monumentais que jamais esquecerei.

Pieces of a Woman‘ de Kornél Mundruczó, escrito pela dramaturga/roteirista húngara Kata Wéber, com base em sua própria experiência de um aborto espontâneo, centra-se em Martha, uma jovem profissional (Kirby) que tenta recompor a sua vida após perder a sua primeira filha em um parto em casa. A sequência tour-de-force de abertura, filmada em uma longa tomada, segue Martha, o seu marido (Shia LaBeouf) e a sua parteira (Molly Parker) através de contrações intensas e um banho quente até um parto traumático e problemático e suas consequências trágicas.

Foi tão assustador”, disse ela. “Se eu não fizesse direito, o filme desmorona e o espectador se desprende.” Assistindo documentários editados, Kirby sentiu que a experiência foi de alguma forma “higienizada”. Felizmente, ela conseguiu encontrar uma mulher que permitiu que ela ficasse em seu quarto de hospital enquanto dava à luz um bebê saudável. “Eu absorvi cada momento”, disse Kirby. “Eu vi como o corpo assumiu. Eu vi uma bela rendição. Estou ansiosa por essa experiência. Isso me fez querer ser uma parteira, na verdade.

Mundruczó filmou a sequência do nascimento quatro vezes no primeiro dia e duas vezes no segundo. “Nós três, como atores, trabalhamos juntos como uma equipe em uma peça”, disse ela. “Ele usou a quarta tomada do primeiro dia. Eu estava tão cansada!

Após esta perda, Martha sofre e tenta seguir em frente, perde o seu marido e luta com a sua mãe (Ellen Burstyn), que se preocupa que ela “esteja toda presa, ela não está falando sobre isso“, disse Burstyn em uma entrevista por telefone, “Não expressando dor ou tristeza ou qualquer coisa, fechada.

As duas mulheres têm um confronto explosivo enquanto a mãe empurra a filha para liberar os seus sentimentos. “Eu sabia que ela teria que se soltar”, disse Kirby. “Eu estava experimentando como é difícil empurrar algo para baixo tanto que teria que deixar sair. Algo tem que acontecer aqui e a sua mãe tem que ser a escolhida. Por que ela estala neste momento? Quando acabei gritando com Ellen Burstyn, foi um alívio!

Kirby vê o filme como uma jornada da tristeza à vida. “Como é corajoso passar por uma experiência como essa, encontrar os seus pedaços e tentar recompor a realidade”, disse Kirby. “O filme foi uma jornada de volta a ela e curando as coisas com a sua mãe. Há um tipo de graça que esta criança deu a ambas.

Burstyn lembrou Kirby de Gena Rowlands, disse ela. Ambas as atrizes são “tão ardentes, ferozes e vulneráveis, com tanta fragilidade acontecendo ao mesmo tempo”, disse ela. “Elas são meio confusas. Como os humanos são. É tão importante colocar mulheres bagunceiras na tela, não versões femininas de filmes”.

O segundo filme que estreou em Veneza, ‘The World to Come‘, de Mona Fastvold, é um romance lésbico filmado na Transilvânia rural e ambientado no interior do estado de Nova York em 1856. Este drama pioneiro sombrio e dolorosamente belo acompanha duas esposas de fazendeiros, a extrovertida Tallie e a reservada Abigail (Kirby e Katherine Waterston), que se livram da labuta doméstica por meio de um caso apaixonado.

Vanessa tem tanta energia, um ótimo senso de humor e um ótimo timing”, disse Fastvold ao telefone. “Vanessa é alguém por quem você iria se apaixonar, charmosa e linda, mas ela tem muita profundidade e uma voz profunda com senso de autoridade; ela planta os pés no chão e fica em pé e faz você ouvi-la. Uma delas precisava ser corajosa o suficiente para ousar deixar o relacionamento progredir”.

Para Kirby, Martha e Tallie eram como interpretar opostos, ela disse. “Grande parte do filme é sobre o espaço cavernoso entre as pessoas e como as coisas eram difíceis para as mulheres. As mulheres não tinham escolha sobre tudo o que faziam, muito menos sobre quem amavam.

Daqui para frente, Kirby sente a responsabilidade de trabalhar com mais escritoras e diretoras. “Tantas histórias não foram contadas antes”, disse ela. “Estas são as mulheres que eu quero ver na tela, que são como minha amiga ou minha irmã ou como eu. É importante encontrar todos os tons disso.

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THE WRAP: Esta história sobre Vanessa Kirby e ‘Pieces of a Woman‘ apareceu pela primeira vez na edição de Atores/Diretores/Roteiristas da revista da temporada de premiações do The Wrap.

Vanessa Kirby tem sido o assunto da temporada de premiações desde que surpreendeu o público com sua atuação em ‘Pieces of a Woman‘, um filme raro neste ano da COVID que estreou diante de um público ao vivo. Kirby ganhou o prêmio de melhor atriz do Festival de Cinema de Veneza, bem como indicações ao Globo de Ouro e ao SAG, por sua atuação como uma mulher que perde o seu bebê durante o parto e desce em espiral após isso. Seu trabalho como Martha pulsa com a dor crua e a ferida irregular de sua perda.

A atriz britânica de 32 anos chamou a atenção nos últimos anos por sua atuação marcante como Princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘, desafiando a sua irmã, a rainha (Claire Foy) com sarcasmo, humor e uma tendência desenfreada para o álcool. Kirby também teve papéis no spinoff de ‘Velozes e Furiosos‘, ‘Hobbs & Shaw‘, e tem filmado ao lado de Tom Cruise nos dois próximos filmes de ‘Missão: Impossível‘. E ela estrela com Katherine Waterston no novo drama independente ‘The World to Come‘, sobre duas mulheres da fronteira do século 19 em casamentos infelizes que iniciam um romance provisório.

A editora-chefe do The Wrap, Sharon Waxman, falou por vídeo com Kirby em Londres, enquanto ambas estavam em um confinamento pandêmico.

Depois de filmar um filme tão íntimo sobre um assunto tão vulnerável, como foi assisti-lo em uma tela grande com um grande público no Festival de Cinema de Veneza?

Fiquei surpresa com o quão vulnerável me senti sobre isso, na verdade. Eu senti isso intensamente três vezes. Antes de eu mesma assistir pela primeira vez. Então, no meu caminho para a estreia, minhas mãos tremiam e achei incrivelmente difícil de assistir. Quase não quis. E então, na semana anterior ao lançamento, me senti fisicamente muito mal.

Eu realmente só comecei a pensar sobre o porquê – foi o maior privilégio da minha vida, ir tão fundo naquela experiência feminina. Quando você deixa partes de si mesma no chão, na tela, parece que alguém está vendo dentro de você. Eu não faria de outra maneira. Como ter uma pele muito fina. É uma experiência profundamente dolorosa perder um bebê. Eu tive que viver com aquela dor de forma consistente nas filmagens.

O que você fez para se preparar para interpretar Martha?

Fiquei bastante assustada com isso. Na página, pensei, é uma exploração tão incomum do luto. Isso me lembrou de ‘A Liberdade É Azul‘ (de Krzysztof Kieślowski) com Juliette Binoche – sempre foi um dos meus filmes favoritos porque sua contenção é tão inesperada.

Inerentemente, de uma forma tropa, é uma coisa mais masculina manter tudo dentro. Eu olhei para performances que eu mais amei onde tudo era vulcânico sob a superfície. Sou naturalmente uma pessoa bastante expressiva, tenho dificuldade em esconder o que sinto. O maior desafio é trabalhar, confiar, que enquanto eu pudesse tocar a profundidade do sentimento intensamente dentro de mim e realmente senti-lo, eu tinha que torcer para que o público também sentisse.

Senti muita humildade. Eu tive perdas em minha vida, extremamente dolorosas, meses passando por luto e tentando encontrar uma maneira de sair disso. Esses meses podem parecer tão solitários, com o mundo agindo ao redor, e você está sozinho em sua experiência, tendo que continuar, e por dentro está esse vazio existencial e cavernoso de dor. Eu sabia que poderia aplicar minha própria experiência de luto e compreender plenamente, sensorialmente, as mulheres com quem convivi e compartilhei as suas experiências.

Como você fez isso?

Isso envolveu falar com muitas mulheres diferentes que perderam bebês em diferentes estágios da gravidez ou (que sofreram) abortos espontâneos múltiplos ou natimortos. Uma em particular, o nome dela é Kelly e ela perdeu a filha Luciana – passei muitos dias com ela. Ela perdeu a filha da mesma forma que Martha. Eu sabia que tinha que habitar a sua experiência. Acumule, consolide e filtre a experiência de todas em uma pessoa. Tudo que eu pensava todos os dias era nelas. Tenho uma responsabilidade com elas e a sua verdade. Eu não queria errar para elas.

Como você aprendeu a retratar o parto? Essa cena de abertura são os primeiros 30 minutos do filme e conduzem você pelo processo com tantos detalhes.

Encontrei mulheres para falar comigo sobre a sua experiência nisso. E tentei entender até o ponto para fazer justiça. O filme é tão inflexível. Algumas pessoas acham que é incrivelmente difícil de assistir, mas essa experiência é incrivelmente difícil, e estou orgulhosa por não ter medo de ir até lá. Escolhendo a lápide. Tentando fazer sexo. Voltando ao trabalho pela primeira vez. Todos esses momentos…

Os seios vazando…

Esses são dias que algumas pessoas desconhecem. Parece normal, mas alguém pode estar passando por algo horrível por dentro.

O que você quis dizer quando se referiu às suas próprias experiências de luto?

Pessoas que morreram na minha vida – membros da família. Quando você perde algo que ama, um relacionamento. Quando você planeja algo e isso não acontece. De repente, algo não está mais lá. Está faltando uma parte de você. Você nunca imagina que isso vai acontecer. Continuei olhando para ele como um espelho que se estilhaça no chão. Há fragmentos em todos os lugares e todos eles são irregulares e doloridos. Sua vida nunca mais será a mesma novamente. Como você reordena a realidade e faz as pazes com ela?

Como foram as filmagens?

Fiquei totalmente apavorada. Eu pensei: “Se eu errar um segundo nisso, toda mulher vai revirar os olhos”. Parecia quase sagrado. Eu tinha que acertar para as mulheres. Mesmo os homens que não viram – é uma mulher em seu poder, em seu estado final. É a criação em ação, quando a inteligência natural está comandando o show.

Comecei a assistir uma tonelada de documentários. Nenhum deles mostrou isso. Eles editaram para torná-lo confortável para o visualizador. Eu não sou mais sábia por assistir isso. Quanto tempo existe entre as contrações? Nada disso estava claro. Então fiquei desesperada. Comecei a escrever para obstetras. E uma finalmente disse: “Venha para a enfermaria de parto”. Eu voltei e voltei e voltei. Mostrei a cena às parteiras (no roteiro). Elas disseram: “Isso não aconteceria.” No meu último dia lá, uma senhora tinha acabado de chegar dilatada com nove centímetros. A parteira disse: “Deixe-me ver se ela deixa você participar.” Ela deixou. Assisti por oito horas. Esta mulher em todo o seu poder, rendendo-se à agonia e à beleza. Eu vi tudo na vida esta tarde, o que me mudou para sempre. Depois disso, pensei: “Agora estou pronta para acertar”. Tentei acessar o espaço em que ela estava – o mais primitivo, o mais animal. Febril. Magia. Eu pensei: “Se eu conseguir tirar minha mente do caminho, o meu corpo sabe.”

Você fez mais de uma tomada do parto?

Fizemos quatro tomadas no primeiro dia, duas no segundo. Foi uma bênção, realmente. Espero dar à luz um dia. Foi uma bênção porque saí do meu caminho e permiti que o meu corpo fizesse isso. Você é forçada a confiar. Foi uma tomada ininterrupta. Tínhamos apenas dois dias, quase não havia dinheiro no filme. E foi uma bênção porque não sei se terei novamente a oportunidade de fazer um quarto de um filme que é uma tomada sem interrupção. Você tem que interpretar com ninguém chegando com verificações de maquiagem ou verificações de iluminação. Você tem que apenas ser. Não tenho certeza se você pode vencer isso, realmente.

Parece-me que o teatro e o cinema britânicos tratam tão frequentemente de diálogo e texto. Isso é o oposto disso – é principalmente a emoção que impulsiona a história.

Eu não sabia se conseguiria fazer isso. Tenho empatia, acho, agora. Minha empatia se expandiu pelas lutas silenciosas pelas quais as pessoas passam quando é muito doloroso compartilhar. É uma exploração de uma família tendo experiências tão diferentes, e eles literalmente não sabem como falar um com o outro sobre isso.

Quais são as suas outras ambições depois de um filme como esse? Eu sei que você está filmando ‘Missão: Impossível’.

Com ‘Pieces of a Woman’ e ‘The World to Come’, há uma verdadeira aposta no chão. E estou muito ligada a Margaret (de ‘The Crown’). Foi a primeira vez que tive espaço e horas para desenhar uma personagem encorpada, para criar uma pessoa bagunçada, defeituosa, mas brilhante do tipo Technicolor. Eu estava esperando para fazer minha primeira parte principal. Eu estive em muitos sets fazendo papéis realmente pequenos, observando como diferentes pessoas faziam. Eu nunca tomaria isso levianamente. Eu estava esperando a coisa certa. Quando li ‘Pieces’ pensei: “É isso”.

Estou tão atraída pelas complexidades dos opostos que todos nós temos. E representando mulheres na tela que eu reconheço. Eu prefiro fazer um parto que tenha muitos arrotos, e não seja confortável e tenha as partes feias ou nojentas da vida misturadas. Todas as sombras do que é ser humano. E isso transcende o gênero também. Estamos realmente começando a ter como objetivo colocar as mulheres na tela (que são) toda a gama de humanos. Não é uma versão cinematográfica de uma mulher que eu ache intimidante. Eu quero olhar para as mulheres na tela em toda a confusão e sentir: “Eu sou assim.” Mesmo se você for uma princesa real. Mesmo se você perdeu um bebê. Você pode ter um relacionamento rompido ou estar apaixonado por alguém com quem você não poderia estar, como em ‘The World To Come’ – eu só quero ir para os cantos que não vimos antes. Esse é o meu ideal.

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THR: Uma avó de fiesta. Uma ícone do jazz perseguida. Uma mãe em luto. Uma vingadora de agressão sexual. Uma cientista pioneira. Uma namorada desprezada.

Em uma manhã de meados de dezembro, seis atrizes por trás de algumas das atuações mais dinâmicas do ano se reuniram para a mesa redonda de atrizes do The Hollywood Reporter: Glenn Close de ‘Era Uma Vez Um Sonho‘, Andra Day de ‘The United States vs. Billie Holiday‘, Vanessa Kirby de ‘Pieces Of A Woman‘, Carey Mulligan de ‘Bela Vingança‘, Kate Winslet de ‘Ammonite‘ e Zendaya de ‘Malcolm & Marie‘. O grupo, que se reuniu por videoconferência em casas e cenários em LA, Montana, Atlanta e no Reino Unido, discutiu o lado empresarial da atuação, os seus hábitos pandêmicos mais estranhos, o perigoso equívoco de Hollywood sobre o gênio criativo – e o fato de que “como as vozes das mulheres estão sendo recebidas [é] a maior coisa que mudou.

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Vamos mergulhar. Qual foi a coisa mais surpreendente que você aprendeu sobre si mesma durante a pandemia?

VANESSA KIRBY: Aprendi muito sobre o silêncio. Eu não tinha percebido o quanto “fazendo” eu estava fazendo. De alguma forma, eu não tinha percebido que, quando você ainda está, está tão presente, entende o que quero dizer? E acho que me ensinou a fazer menos. Acho que nada mais teria me ensinado isso da maneira que este ano o fez.

Vanessa, você tem uma sequência angustiante de parto de mais de 20 minutos em seu filme. Você pode falar sobre como foi filmar e como você se preparou para isso?

KIRBY: Foi meio assustador, porque eu nunca dei à luz ou estive grávida antes. Já vimos tantas mortes na tela, raramente vimos nascimentos… Acabei escrevendo para muitos obstetras perguntando se eles me deixariam entrar e segui-los. Uma disse que sim, então fui para um hospital no norte de Londres e estive na sala de parto por muitos dias, o que foi inacreditável para mim. Aprendi muito com as parteiras sobre como é toda a experiência do parto. Certa tarde, minha última tarde no hospital, uma das parteiras veio e disse: “Oh, uma mulher acabou de entrar e está com 9 centímetros de dilatação. E eu vou perguntar se ela se importaria que você observasse.” Eu só pensei: “Não há nenhuma maneira no inferno de ela concordar em ter uma pessoa aleatória junto e à assistir a este momento realmente sagrado de sua vida.” Mas ela concordou, ela disse sim, então eu pude sentar com ela e vê-la passar seis horas de… quero dizer, foi provavelmente a tarde mais profunda da minha vida. Eu nunca, jamais poderia ter atuado sem observá-la, porque a vi embarcar nessa jornada inacreditável e vi o animal nela assumir o controle. E foi só por causa disso, na verdade, que senti que talvez tivesse uma chance de tentar. Quando chegamos a isso… era tão físico e era uma coisa de corpo tão primitiva. Fizemos quatro tomadas no primeiro dia, duas no segundo e acho que a quarta é a do filme. Era um pouco como fazer uma peça, na verdade, onde uma vez que você está ligado, você está ligado e não pode parar. E havia algo de mágico nisso, porque você não podia perder tempo duvidando de si mesma, você apenas tinha que fazer isso.

Vanessa, você está filmando a sequência de ‘Missão: Impossível’. Há muita pressão para manter a segurança nesses grandes sets? Como é diferente?

KIRBY: Minha irmã é uma AD [Assistente de Diretor(a)]. Ela começou a fazer um filme no verão, então meio que aprendi com ela quais seriam os novos parâmetros e como navegar. E eu estava tão esperançosa quando ela voltou, na verdade, porque foi uma sensação engraçada, eu acho, para todos de repente verem os cinemas fechados. Todas as pessoas que você ama e com quem trabalha são incapazes de trabalhar em tantas funções diferentes, incluindo a minha irmã. Isso me deu muita fé. Mas, quero dizer, você se acostuma. Obviamente, existem muitas diretrizes, existem máscaras e muitos testes e coisas assim. Mas isso me dá fé na resiliência, na verdade. E acho que vamos superar isso – mal posso esperar pelo dia em que os cinemas vão abrir novamente.

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O filme ‘The World To Come‘, estrelado por Vanessa, Katherine Waterston, Christopher Abbott e Casey Affleck e dirigido por Mona Fastvold, teve a sua premiere americana no Festival de Sundance em 02 de fevereiro, após ter estreado no Festival de Veneza em setembro do ano passado. Para divulgar o longa, que teve um novo clipe divulgado em comemoração ao evento, o elenco e a diretora concederam entrevistas em diversos estúdios de veículos midiáticos, além de posarem para ensaios promocionais. Confira os vídeos e as fotos abaixo:

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Depois de ter vencido o BAFTA como Princesa Margaret em ‘The Crown‘, Vanessa Kirby assumiu um papel muito diferente no filme doloroso ‘Pieces Of A Woman‘ – interpretando uma mãe de luto pela morte de sua filha em trabalho de parto.

O filme tem sido um grande sucesso na Netflix este mês, graças em grande parte ao desempenho incrivelmente cru de Vanessa como Martha, cuja perda repentina e trágica muda a sua vida para sempre. E para a atriz, filmar não era um passeio no parque.

Vanessa não tem filhos, então ela conversou com várias mães e até acompanhou uma obstetra por um mês para fazer justiça ao papel. Mas o processo a deixou emocionalmente esgotada – a ponto de ela soluçar nos braços do diretor depois de filmar a cena do parto.

Aqui, a atriz de 32 anos, que também fez sucesso ao lado de Tom Cruise em ‘Missão: Impossível – Efeito Fallout‘ de 2018, conta sobre os seus desafios em ‘Pieces Of A Woman‘, o seu longo caminho para o sucesso da noite para o dia e porque ela olha para a família real diferente agora.

Vanessa, como você descreveria a sua experiência de trabalhar em um filme complexo e emocional como ‘Pieces Of A Woman’?

Olhando para trás, eu sabia que a minha responsabilidade era homenagear as mulheres que me contaram as suas histórias sobre a perda de um filho em qualquer fase da gravidez – ou logo após o nascimento. Todo o tempo que eu estava filmando, me senti conectada a elas e como se fosse para elas, porque a sua história nunca foi contada antes.

Por que essa história não foi contada antes?

Eu sinto que esse assunto é algo que está muito silenciado na sociedade. Eu aprendi uma estatística outro dia. Aprendi que 54% das pessoas já passaram por aborto espontâneo, natimorto ou morte neonatal ou conhecem alguém que já passou. Isso representa mais da metade da população e raramente é falado. É incrível.

Qual foi o seu maior desafio ao fazer o filme?

Meu maior desafio envolvia tentar incorporar e fazer justiça aos sentimentos das mulheres com quem conversei. Isso é tudo em que me concentrei. Concentrei-me em tentar entendê-las e lembrei-me de como era para elas. Acessar o nível de luto foi um grande desafio, porque eu não tenho um filho, mas queria representar com precisão as suas experiências. Este é um filme sobre luto, uma emoção muito universal – e ainda assim o filme tem uma qualidade incrivelmente íntima. Estou muito orgulhosa disso. Para ser honesta, foi uma das melhores experiências de filmagem da minha vida.

Como você se preparou para o papel?

Eu estava muito nervosa sobre filmar uma cena de parto porque nunca dei à luz, então comecei a pesquisar tanto quanto possível. Assisti a tantos documentários quanto pude e conversei com muitas mulheres. Também tive o privilégio de seguir uma obstetra em um hospital em Londres por cerca de um mês antes dos ensaios. Eu acompanhei ela e as parteiras na enfermaria de parto. Além disso, uma mulher incrível me deixou vê-la dar à luz. Isso foi essencial, realmente, porque eu estava muito preocupada com isso.

Quanto tempo demorou para filmar a cena do nascimento?

Foram dois dias de filmagem e um dia de ensaio. Eles queriam filmar de uma só vez, o que seria um desafio – mas tínhamos uma doula incrível que estava conosco como nossa consultora de parto. Como equipe, ensaiamos no espaço onde iríamos filmar. Aos poucos, nós o refinamos. Quando filmamos, fizemos quatro tomadas consecutivas e foi a experiência mais mágica que já tive na tela porque, assim que você começou, você sabia que tinha que estar presente e no momento. Você tinha que deixar a cena te levar ao invés de tentar controlar qualquer coisa.

Deve ter sido muito emocionante…

Eu queria fazer uma cena de nascimento que fosse o mais autêntica possível. Senti um dever para toda mãe de tentar representar isso na tela de uma forma real e crua. Depois de filmar, fiquei tão emocionada que me lembro do [diretor] Kornél [Mundruczó] me dando um grande abraço por cerca de três minutos enquanto eu ficava ali chorando. Lembro-me de pensar: “Tenho que manter isso. Eu tenho que manter esse sentimento.”

Você também fez sucessos de bilheteria como ‘Missão: Impossível – Efeito Fallout’ e ‘Velozes & Furiosos: Hobbs & Shaw’. Você conscientemente tenta misturar as coisas?

Não é realmente uma decisão consciente. Quer dizer, ‘Missão: Impossível’ apareceu porque eu estava em ‘The Crown’ e [o diretor de ‘Missão: Impossível’] Christopher McQuarrie tinha visto. Ele se aproximou de mim e começou a conversar comigo sobre isso, mas eu nunca me imaginei em filmes de ação quando saí do palco. Mas eu pensei que um papel em um filme como aquele seria um desafio – e realmente me assustou.

O que mais te assustou nisso?

Eu não sou uma pessoa muito física. Na escola, eu era sempre a última na corrida, então filmar um filme de ‘Missão: Impossível’ era mais sobre como superar um desafio pessoal!

Sua estrela está brilhando intensamente. Parece que você alcançou o sucesso da noite para o dia?

Parece que demorou muito porque comecei a fazer palco por muitos anos. Eu estava indo para cima e para baixo na Inglaterra fazendo peças e poderia ser apenas 300 pessoas por noite. Mas ainda era divertido. Para ser honesta, acho que as coisas começaram a mudar quando fiz ‘The Crown’. Ainda era muito cedo para a Netflix e não tínhamos ideia se alguém iria ao menos assistir ao programa. De repente, ela saiu e as pessoas começaram a falar sobre isso – e parecia que muito mais pessoas assistiram do que jamais imaginamos. Foi uma bela experiência.

Você tem um novo senso de apreço pela família real depois de trabalhar em ‘The Crown’?

Definitivamente. Eu não os conhecia antes de ‘The Crown’, o que é uma prova de como eles conseguiram ser privados nesta era de tecnologia e mídia social. Eles sempre foram misteriosos para mim e eu não entendia qual era o seu propósito. Agora eu mergulhei atrás de portas fechadas e posso imaginar psicologicamente o que esta família passou porque eles nasceram nela – e eles não tinham escolha a não ser ser quem eles eram. Quer dizer, a liberdade que tenho é tão diferente da de Margaret. Eu definitivamente olho para eles de forma diferente agora.

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Vanessa Kirby, que interpretou a Princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘ da Netflix, voltou ao serviço de streaming na aquisição ‘Pieces of a Woman‘. No filme de Kornél Mundruczó, Kirby interpreta Martha, cujo parto em casa termina em tragédia, revirando a sua vida. O momento do nascimento, no início do filme, é uma angustiante cena sem cortes de 24 minutos, baseada na experiência da roteirista do filme, Kata Wéber (e seu parceiro, Mundruczó). Para Amanda Seyfried, cujo primeiro papel no cinema foi Karen em ‘Meninas Malvadas‘, ‘Mank‘ de David Fincher (também na Netflix) foi “um sonho que se tornou realidade“. Nele, a Marion Davies de Seyfried estabelece um vínculo caloroso com Herman Mankiewicz de Gary Oldman – mas isso não o impedirá de traí-la ao escrever ‘Cidadão Kane‘.

Vanessa Kirby: Então você fez muitas pesquisas sobre Marion Davies? Você assistiu todas as coisas dela? Porque é estranho interpretar uma pessoa real, não é?

Amanda Seyfried: Você teve roteiros incríveis, trabalhando em ‘The Crown’ – eu não consigo me imaginar fazendo esse papel. A escrita era incrível, e eu tinha a mesma qualidade de escrita nisso. Estou aprendendo muito com a escrita, é claro, e é aí que você começa. Então eu só tive que assistir muitos de seus filmes, senti-la – sentir como se estivesse na sala com ela um pouco mais. Houve uma autobiografia que é hilária, tirada de memórias. Ela havia sido entrevistada muito mais tarde na vida, cerca de uma década antes de morrer, e era apenas ela relembrando a sua vida, o que é incrível. Ela claramente se divertiu. Você coleta todas essas coisas, tanto quanto você pode encontrar. E então você pensa: “Vamos extrair a essência disso.” Quanto tempo você teve com todas essas cenas?

Kirby: Por exemplo, com o nascimento, sabíamos que tínhamos apenas dois dias para talvez tentar e até mesmo acertar remotamente. E sabíamos que todos queríamos fazer uma tomada contínua.

Seyfried: Você teve dois dias para filmar uma tomada contínua de 30 minutos de um parto, que foi a mais real que eu já vi? Eu sinto que dei à luz em alguns filmes – é impossível fazer isso parecer real, qualquer coisa. É tão difícil de fazer e você acertou em cheio. Como? Eu quero saber como.

Kirby: Acho que é principalmente uma enorme quantidade de medo, porque quando li isso, percebi que vemos muitas mortes na tela – mas raramente vemos um nascimento completo, e isso é tão estranho. Acho que talvez porque não tivemos tantas escritoras, e aqui estava Kata falando sobre a sua experiência e perda pessoal, além de ter dado à luz. Isso parecia muito importante. Eu só pensei: “Oh, meu Deus, não posso errar porque não quero errar para as mulheres”. Eu não dei à luz, então aquele medo de precisar acertar e não saber como fazer isso significava que eu tinha que basicamente fazer tudo o que pudesse para tentar entender como é dar à luz.

Tivemos um dia de ensaio, onde trabalhamos com os diferentes “OK, então vamos estar na cozinha para começar, e depois iremos para a sala de estar. E então vamos talvez para o banho”, e meio que mapeamos. Mas nós realmente não ensaiamos, e então tínhamos apenas dois dias para tentar e torcer pelo melhor, de verdade. E fizemos quatro tomadas no primeiro dia, duas no segundo. Acho que usamos a quarta tomada no filme.

Seyfried: Estou fascinada. Cada nascimento é muito, muito diferente. Antes de dar à luz pela primeira vez, assistia a vídeos o tempo todo. Eu queria ver como era.

Kirby: Sobre Gary, como foi trabalhar com ele?

Seyfried: Gary Oldman está tão presente quanto qualquer um pode estar, interpretando uma pessoa que é tão diferente de Gary em muitos aspectos. Gary é tão engraçado, eu acho, quanto Herman Mankiewicz. E nós – eu, Amanda, e Gary – nos relacionamos de maneira muito semelhante ao relacionamento de Mank e Marion. Então isso foi tão fácil de –

Kirby: Eu podia sentir essa química. Parecia tão real entre vocês dois.

Seyfried: Sim, você pode nos sentir. Não é apenas David Fincher e Gary Oldman sendo um ator incrível. Estávamos construindo algo que já existia. Gary é a pessoa perfeita para trabalhar, porque ele não é precioso. Se ele está se sentindo inseguro ou frustrado, ou não consegue se lembrar de uma frase, ou o que quer que seja que frustra as pessoas como o inferno, entra e sai. Você não precisa tocá-lo com luvas de pelica ou pisar em ovos ao seu redor. Ele simplesmente segue em frente e continua presente, e é realmente incrível.

Kirby: Então você sabia que era preto e branco, provavelmente, e então houve alguma diferença em filmar isso?

Seyfried: Eu esquecia. Eu saia do set e via o monitor – é tudo em preto e branco, porque David Fincher filmou em preto e branco. Não havia versão colorida deste filme, ou pelo menos não ainda. E não parecia que havia nada para melhorar em prol de um filme em preto e branco. Tenho certeza de que isso influenciou mais no pensamento de Trish Summerville, que fez o figurino. Um jornalista disse: “Fale-me sobre aquele vestido dourado”. E eu disse, “Você não sabe que é ouro”.

Kirby: Era?

Seyfried: Não era. Era mercúrio. Mas é só que você esquece quando está assistindo a um filme em preto e branco que é preto e branco. É tão rico como cor.

O último filme que você fez foi ‘Pieces of a Woman’, e agora você está fazendo ‘Missão: Impossível 7’, certo? Não há outro filme entre?

Kirby: Não, não. Apenas a pandemia.

Seyfried: Como é estar no set onde você tem todos aqueles protocolos COVID?

Kirby: São muitos protocolos. Quer dizer, a minha irmã é uma AD [assistente de diretor(a)], o que eu amei. É tão incrível estar no set com todo mundo, estar com a equipe e fazer parte de uma equipe. Eu nunca vou tomar um segundo disso como certo, eu não acho.

Seyfried: Mas você ainda sente uma conexão social?

Kirby: Sim, mais ou menos. Obviamente não é o mesmo, porque você não pode ver todos por trás das máscaras. Mas se normaliza muito rapidamente. Eu acho que como tudo no mundo agora, você apenas se ajusta dia a dia e se entrega a tudo, realmente. E, honestamente, acho que a sensação no set é que o fato de que estamos fazendo um filme é incrível. Então, realmente, essa é a minha resposta de merda para isso.

Eu te amo muito desde ‘Meninas Malvadas’. É tão icônico. E você é tão engraçada e pode fazer tudo.

Seyfried: Eu quero voltar para a Karen, é realmente o que eu quero. Eu quero voltar para a Karen.

Kirby: Acho que todo mundo quer que você volte para a Karen.

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A Bleecker Street divulgou hoje o primeiro pôster e trailer oficial de ‘The World To Come‘, filme protagonizado por Vanessa, Katherine Waterston, Christopher Abbott e Casey Affleck. O longa terá lançamento nos cinemas americanos em 12 de fevereiro e chegará para aluguel no país em 02 de março. Por enquanto, não há informações sobre a estreia no nosso país. Confira o vídeo abaixo e as screen captures e o pôster na nossa galeria clicando nas miniaturas:

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NETFLIX QUEUE: Quando criança, Vanessa Kirby e seus dois irmãos foram arrastados para peças de teatro em Londres a mando de seu pai, um médico amante de Shakespeare, e sua mãe, uma editora de revista. “Eu estava tão entediada”, admite Kirby. Então, quando ela tinha 11 anos, tudo mudou. “Eu estava assistindo a uma produção de The Cherry Orchard com Vanessa e Corin Redgrave”, lembra ela. “Lembro-me de sentar na cabine e apenas olhar para eles, e depois sair da peça sentindo como se tivesse vivido uma vida diferente por um segundo. Eu não conseguia afastar esse sentimento. Eu pensei, isso é algo em que eu quero estar envolvida.

Duas décadas depois, Kirby inspirou o público com as suas próprias performances. Ela estrelou em revivals do West End como ‘Uncle Vanya‘, ao lado de Tobias Menzies, e na adaptação off-Broadway de ‘A Streetcar Named Desire‘ com Gillian Anderson. Agora, com o filme ‘Pieces of a Woman‘ de 2020, ela se firma como uma das melhores atrizes da atualidade. Retratando uma mãe que perde a sua filha recém-nascida, Kirby oferece uma imagem implacável de tristeza. O Festival de Cinema de Veneza lhe deu as principais honras pelo papel no outono passado, e a inevitável conversa sobre o Oscar começou.

Pieces of a Woman‘ é elaborado a partir da experiência pessoal de seus criadores, escrito por Kata Wéber e dirigido por seu parceiro, Kornél Mundruczó. (A dupla trabalhou anteriormente no vencedor do prêmio do Festival de Cinema de Cannes, ‘White God‘.) O projeto foi originalmente produzido como uma peça, ambientada na Polônia e com foco em uma mulher chamada Maja. Ao longo do primeiro ato, Maja lamenta a morte de seu bebê durante um parto em casa que deu errado. No segundo ato, ela confronta a sua mãe controladora em um jantar em família. Quando Wéber e Mundruczó decidiram expandir a história em um filme, eles se ambientaram em Boston e chamaram a sua protagonista de Martha. Os atos originais da peça encerram a luta de Martha enquanto ela navega em seus relacionamentos e decide processar a parteira que cuidou do parto.

Na época em que Kirby recebeu o roteiro, ela já tinha uma indicação ao Emmy em seu currículo – por seu papel como Princesa Margaret nas duas primeiras temporadas de ‘The Crown‘ – bem como sucessos de bilheteria como a franquia ‘Missão: Impossível‘ e ‘Velozes & Furiosos: Hobbs & Shaw‘. Ela ansiava por um projeto que unisse a intimidade do teatro com o alcance de um filme. Ela leu ‘Pieces of a Woman‘ em uma hora e sabia que havia encontrado o que estava procurando.

Esta era uma história que eu não tinha visto antes na tela. Achei que era um retrato incomum de luto – ela não o está expressando externamente”, diz Kirby sobre Martha, que parece sempre composta enquanto desce para uma depressão esmagadora. “Eu sou uma pessoa expressiva externamente, e o desafio seria ter tanta coisa acontecendo por dentro e tanta dor, e ainda para um transeunte, parecer estar bem. Eu estava procurando por uma parte que me assustava. Isso me apavorou ​​completamente. Todos nós temos um impulso para empurrar uma parte de nós mesmos que não sabíamos que estava lá.

Fiel a esse impulso, Kirby enfrentou a primeira tarefa assustadora do filme – uma cena de 24 minutos em que Martha entra em trabalho de parto e dá à luz seu bebê. Foi uma experiência desconhecida para a atriz: “Eu pensei: Quem sou eu para carregar isso na tela?” Por fim, ela conseguiu acompanhar uma obstetra por alguns dias e testemunhar um parto. Ela também falou com mulheres cujos recém-nascidos morreram.

Eu não poderia ter feito o filme sem essas mulheres e percebi como há pouco apoio para elas”, diz Kirby. “Alguém me disse: ‘Sinceramente, senti que tinha mais cuidado quando meu cachorro foi sacrificado do que quando perdi meu filho’. Cada uma delas disse: ‘Ninguém nunca me perguntou sobre isso’. Eu não podia acreditar na coragem delas em falar comigo sobre isso. Senti que, embora estivesse apavorada e pudesse errar, precisava tentar”.

Apenas 24 horas após receber o roteiro, Kirby deixou o apartamento em Londres que divide com a sua irmã e duas amigas e voou para Budapeste para se encontrar com Mundruczó. “Eu estava tipo, Uau, isso é paixão”, lembra o diretor. Ele e Wéber ficaram igualmente impressionados com a visão de Kirby sobre Martha. “Para mim, Martha é uma verdadeira heroína que ousa desafiar as expectativas das pessoas ao seu redor”, diz Wéber. “Acho que Vanessa representa esse tipo de pessoa na vida real. Ela me lembra um pouco as estrelas de cinema da Idade de Ouro de Hollywood. Ela é tão emocional, com uma vida interior profunda.

Enquanto Kirby estudava a sua personagem, os cineastas abordaram Ellen Burstyn e a convidaram para interpretar a mãe de Martha. A vencedora do Oscar imediatamente disse sim e abriu a sua casa em Nova York para quatro dias de ensaio. As co-estrelas se deram tão bem que Burstyn convidou Kirby para uma festa do pijama. “Fizemos uma festa do pijama e conheci quem ela é”, lembra Burstyn. “Vanessa é uma pessoa adorável, educada, inteligente, sensível, divertida e divina. Acabamos nos conectando imediatamente.” Kirby acrescenta: “Agora falamos todos os dias. Ela é como uma família.

Em dezembro de 2019, os cineastas e o elenco se reuniram para filmar em Montreal, que dobrou para Boston. Os primeiros dois dias de produção foram dedicados à cena do parto. Todos concordaram que seria filmado em uma tomada para torná-lo o mais real possível. O resultado é diferente de tudo que o público já viu; como diz Kirby, “Até documentários sobre nascimento são editados e censurados”. A atriz também desistiu de qualquer vaidade: “Eu arroto muito, o que vai ser muito difícil para algumas pessoas assistirem. Mas, meu Deus, todos nós arrotamos.” E como muitas mulheres dando à luz: “Martha sentiu-se muito mal. Ela ia vomitar a qualquer minuto ou fazer cocô. Mas isso faz parte do ser humano. Devemos mostrar a vida na tela.

A dedicação de Kirby à verossimilhança continuou ao longo da produção. Ela usava fraldas pós-parto sob os figurinos durante a renderização das semanas após o parto de Martha, e ela é mostrada aplicando ervilhas congeladas nos seios na tentativa de Martha de interromper a produção de leite. Apesar de sua alegria natural de viver, Kirby, que diz ter chorado nos braços de Mundroczó após a cena do parto, percebeu-se absorvida pela realidade do papel: “Uma mulher em particular com quem passei muito tempo, Kelly, perdeu a sua bebê, Luciana, de uma forma bem parecida com a Martha. Ela falou sobre como é a sensação mais solitária do mundo. O filme todo, acho que todos nós sentimos isso.

Quando a produção terminou, os atores emergiram para uma ovação metafórica de pé. Martin Scorsese assinou contrato com o filme finalizado como produtor executivo, e o Festival de Cinema de Veneza marcou a estreia do filme. O festival caiu em meio às restrições do COVID, e como Kirby se lembra, “Todos os dias nós pensávamos, ‘Isso não vai acontecer, vai?’ E aí, no avião, olhamos um para o outro e dissemos: ‘Vai!’ Todos nós nos sentimos profundamente gratos e privilegiados por podermos sentar em um cinema, assistindo ao que colocamos tanto amor. Foi como um sonho louco.

Quanto a ganhar o prêmio de Veneza de Melhor Atriz, Kirby diz que pensou imediatamente nas mães que compartilharam as suas histórias com ela. “Se este filme for a figura de segurar a mão de alguém que já passou por isso, se gerar qualquer tipo de conversa em torno disso e da perda em geral, isso seria maravilhoso”, diz ela. “Durante as filmagens, sempre parecia que era sobre aquelas mulheres, e quando o prêmio aconteceu, era sobre elas também”.

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